转自中华网论坛：http://club.china.com/data/thread/1011/2729/59/35/9_1.html

    在中国，流行的热点实在太多，但每天无数的海量信息蜂拥出来，所要表达的意思却又无比苍白，仅用两个字就完全能够概括：真相。只是可惜，若你要把这简单的两个字扒开，却又是难上之难，赖昌星怎么出去的、又是怎么回来的？动车是怎么撞上的？又是怎么掩埋的？郭美美是如何发家的、又是如何说谎的？官员是怎么淫乱的、又是如何失足的？一切看似了然，这些真相不需要发射嫦娥去月亮上寻找，也不需要放出蛟龙到海底去捞，甚至不需要冒默多克窃听的风险，更不需要福尔摩斯的智慧，一个二流的派出所户籍警都能为你交代事情真相的来龙去脉。但一切又是何等的不同寻常！当逃犯躲到深山老林当野人都能揪出来的时候，我们强大的政权无法判断某人的真伪，当小偷盗窃了几个Q币也被通过IP定位给扯出来示众的时候，干练的神探们总是查不出巨额财富是炒股还是卖身得来。于是真相沦落到“你信不信，反正我信了”就可以搪塞，于是真相就可以凭“我省电停水攒下的巨款买下了豪宅名车”来注解，于是真相就可以用“那是谣言”、“那是PS”、“那是不明真相的敌对势力在捣乱”这些公式来套答案。   中国人一向有玩神秘的光荣传统，从曹操埋在哪里的悬疑开始，一直到雍正与林彪是怎么死的，耐心的中国人能够等到王朝断种、皇帝绝根，却还是等不来真相开棺爆尸的那刻。也许，你们要的真相会在将来某个时候不再具有风险而能换来利益的时候，会有无数人争先恐后地站出来说自己是内幕的经历者或者遮盖人。也许，你们要的真相会在某方势力需要为自己扫除敌手的时候突然密集地呈现在大家面前，于是大家都欢欣鼓舞：迟到的正义来了，中国在某某人的率领下走上了光明的前途。这恰好验证了一个具有中国特色的民族劣根，即一切为自己的利益谋定，顺势而为。曹操都死了，你才站出来爆他砍了卫兵的头；清朝都亡了，你还站在讲台上大讲慈禧的荒淫；现在连双汇火腿肠都长霉卖不动了，你才告诉大家当年大饥荒饿死了多少人；等到文革尘埃落定，你才说文革整死了多少人；等到江山都换颜色了，那个时候你才站出来说，当年郭美美与王军相遇在某个酒吧、赖昌星搭了哪艘军舰过渡到外海、动车的制造是哪个皇亲国戚偷工减料带来的祸患。讲述人像那五个砸碑的粪粪神采飞扬，闻听者满脸尊崇，临到末尾，上面慷慨陈词，下面掌声飞扬，于是，中国又有了良心、民族又有了脊梁。

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原文链接：http://news.gd.sina.com.cn/news/2011/07/31/1164938.html

2011年07月31日08:14南方网
摘要：7月23日20时27分，北京至福州的D301次列车行驶至温州市双屿路段时，与杭州开往福州的D3115次列车追尾，造成D301第1至4号、D3115第15至16号车厢脱轨，事故已致40人遇难。面对如此惨烈的事情以及铁道部的糟糕处理，我们只想用三个字表达看法———他妈的！

追问

处理为什么会如此草率

@沙欤：事故本身并不会让人愤怒，更不会让人失望。我可以接受技术失误，但不能接受程式化的官腔，急于定论的做法，草菅人命的态度。官僚系统不缺乏执行力，然而却都用在了“对上交待”，而不是“对下负责”上。一句话，围绕此事的所有解释、决策、作秀，并非为了解决和弥补，而是为了欺瞒和自保。所以失望。

@刘雪枫：打雷不可怕，把动车打停了才可怕；停车不可怕，被另一列高速动车撞上才可怕；撞上不可怕，早早放弃搜救才可怕；放弃搜救不可怕，把车厢从高处扔下来才可怕；扔下来不可怕，把它肢解粉碎才可怕；粉碎不可怕，埋了才可怕；埋了不可怕，又挖出来才可怕；又挖出来不可怕，里面到底还有什么才最最可怕……

@肖宾：本以为出事故就够让人愤怒的了，结果抢救过程更让人抓狂；本以为如此抢救过程已经是人类行为极限了，他们又搞出了几场奇迹一般的发布会……刺激大众一次不难，难的是通过这样一个事件，步步都能刺激大众底线，这得需要多么麻木的心灵，多么厚的脸皮，多么滞后于时代的思维，才能缔造出如此一连串奇迹啊。

反思 必须打破铁道部的垄断

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简介转自：http://www.verycd.com/entries/200450/

广电总局审查意见转自：http://forum.byr.edu.cn/article/Movie/232759

简介

《鬼子来了》是一部反映二战期间日本军队在中国犯下滔天罪行的影片，是姜文第二部角逐戛纳电影节大奖的影片。剧中的男主角马大山是中国一个偏远村庄的农民，这个角色由导演姜文本人扮演。

马大三（姜文饰）是唐山地区“挂甲屯”一个地地道道的农民。晚上，马大三在与本村的寡妇鱼儿（姜鸿波饰）偷情的时候忽然有人敲门。慌乱中，大三将门打开，一 只“王八盒子”顶在了他的头上。根本不由得大三分说，那个自称“我”的神秘人物留下了两个麻袋便扬长而去。临走时还扔下一句话，说是大年三十晚上回来取， 有空替他们“审审”。大三打开麻袋后着实的吃了一惊，麻袋里装的竟是两个大活人，一个是日军的军曹，一个则是翻译官。挂甲屯的村头就有长驻的日军炮楼，里 面的日军天天吹吹打打的从门前过。既不能让日军发现，又不能让俘虏死掉，马大三和村里的男人们遇上了有史以来最大的难题。经历过了惊心动魄的两个月，终于 到了大年三十，马大三把村里仅存的白面包了饺子准备送两人“上路”。大三天天担心受怕等的就是这天，可到了初一的早上那个“我”没来……

在 外请的侩子手失手后，村里的男人们决定不再等了，由自己抽签决定谁把两个俘虏杀了。这个倒霉的任务当然是落在了倒霉的马大三身上，很明显，大三并没有杀人 的胆量，最终还是把两个俘虏藏在了长城上。半年过去了，本来很坚强的日本人软了下来，请求大三以两车粮食做为交换条件放他们回去，本来很软弱的村民“坚 强”了起来，在立下字据后护送两名俘虏回到了营房。日军将领果然没有食言，不但给了马大三两车粮食，还额外的补充了四车，并护送兴高采烈的大三等人回到挂 甲屯。鬼子来了，还带来了丰盛的美味与村民联欢，可鬼子终究是鬼子，在瞬间就可以从“朋友”变成魔鬼，转眼间，挂甲屯变成了一片火海，联欢会变成了屠杀 场，虽然这时日军已经宣布无条件投降……

马大三因为去鱼儿娘家接鱼儿而逃过了这一劫，看到这景象，马大三猛然醒悟，只身一人闯入日军俘虏营报仇。结局是大家都没有想到的，马大三因被国军以“违背停战协定”罪名砍下了头颅，身首异处的马大三终于看到那个与他半年前朝夕相处而现在正在擦刀的日军军曹……

一句话评论

没有一丝一毫相似于迄今为止来自于中国的任何一种创作特点，它是一部迎刃而上的电影。——《新观察家》周刊

幕后制作

影 片取材于作家尤凤伟的小说《生存》，拍成电影后改动较大，将原著中描写“军民奋勇抵抗侵略”的主题搁置，注重提炼“农民愚昧”和“战争荒诞”的一面，笔锋 直指国人弱点，将更多忧患意识注入影像化的故事中。该片虽为一部以抗日战争为背景的影片，但在立意取向、价值观念等方面与国产主旋律电影严重不合拍，因此 虽然获得戛纳国际电影节评审团大奖、夏威夷电影节Netpac奖、日本每日电影奖最佳外语片等多项国际荣誉，仍被官方封杀。但必须承认，《鬼子来了》是反 映“战争与人”主题的国产电影中最有突破性的一部作品。

迎刃而上的悲喜剧

2000年，姜文的第二部作品《鬼子来了》一举捧得当年戛纳评委会大奖，引起世界影坛的关注。

2001 年法国《新观察家》周刊评价这部电影“没有一丝一毫相似于迄今为止来自于中国的任何一种创作特点，它是一部迎刃而上的电影。”同年法国《观点》周刊以《霸 气与绝技》为题评价姜文，“与他的同胞张艺谋和陈凯歌相比，他的风格更接近费里尼和库斯图里卡，一部推陈出新的电影杰作标志了一位才艺非凡的电影人横空出 世。”《阳光灿烂的日子》将姜文的少年回忆留驻在胶片之上，《鬼子来了》则进一步确立了姜文在当代中国影坛的独特地位。

精彩花絮

姜文对自己做导演曾用一句话概括，“我导戏基本是赔钱。”他说拍片就像打仗一样，打仗的目的是赢，不会节约子弹和枪支。拍《鬼子 来了》时他甚至曾经为一场戏从美国专门进口一台特殊摄像机，用起胶卷更是毫不心疼，《鬼子来了》用48万卷，结果导致比原计划2000万投资超30%还 多。

精彩对白

清朝～八大臣儿～知道不？”“知道～”“知道？”“知，知不道～”“量你也知不道啊～清朝八大臣儿，皇上面 前的红人儿啊都斩咧！谁斩地知不道？六爷！”“那还不记恨六爷～？”“不但不嫉恨，还得感恩，那是手起刀落如清风吹过，脑袋瓜落地之后转上九圈面向六爷微 微一笑～～嘛叫含笑九泉？介就是含笑九圈！！！！

获奖记录

2000年5月21日，《鬼子来了》荣获第53届戛纳国际电影节评委会大奖。
2002年日本“每日电影奖”评奖中摘取最佳外语片大奖。
夏威夷电影节Netpac奖

中 国影片《鬼子来了》荣获日本每日电影大奖，“每日电影奖”是日本电影界一个较有权威性的奖项。去年红极一时的中国影片《那山那人那狗》也曾角逐该奖，遗憾 未拨头筹。与《那山那人那狗》强调摄影美感及展现人性善真不同，《鬼子来了》则以黑白片的形式描述了中国农民与日军奇特的交流，凸现了战争中面临死亡时人 性的裂变。该片被日本媒体称为“超越国境的人性的真实”，姜文本人则称：“我描绘了人类的误解与爱恨，恐怖与死亡。”

据该影片的日本发行公司东光德间的映像部负责人石田先生介绍，该影片已在日本全国50多家大小影院放映，观众突破4万人次。目前这部影片的DVD及录像带均已出版，在各个映像出租店都属于热门租借影片。

该 片完成于1999年。2000年4月，姜文未通过审查却私自将该片送往第53届戛纳国际电影节参赛，国家电影局要求3家制作公司从戛纳电影节上撤回 该影片，没想到该片却获得了戛纳电影节最高奖评委会大奖。2002年4月27日，《鬼子来了》正式在日本公映。同年6月27日，天津《每日新报》采访了日 本《朝日新闻》中国总局记者村上太辉夫，报道“姜文曾多次前往靖国神社”，于是国内一片哔然，很多人纷纷指责甚至滥骂姜文“亲日”，“向日本军国主义低 头。”

在日本，《鬼子来了》也堪称“话题之作”。由于影片具有极大的冲击力，看过该片的人都难免因赞赏或排斥的态度而泾渭分明。一位日本 影评人指出：“鉴赏后的混乱是名作的证明”。据了解，《鬼子来了》的放映现场经常出现这样的情形剧终亮灯时，场内会有几秒钟缄默，然后是不同意见的尖锐对 立。有的观众走出剧场时连声称赞“了不起的作品”，也有观众认为影片把日本兵描写得过于残忍，更多观众一声不哼，沉默地走出剧场。尽管存在着意见分歧，尽 管大部分观众被刺痛，但这部影片依然以压倒多数的优势在权威性的“每日电影奖”中获奖。

[花絮] 关于《鬼子来了》的审查意见

广播电影电视总局电影审查委员会

你公司送审的合拍片《鬼子来了》已经电影审查委员会审查

审委会认为：

影片没有严格按照电影局《关于合拍片<鬼子来了>立项的批复》（电字[1998]第302号）中的意见修改剧本，并在没有报送备案剧本的情 况下擅自拍摄，同时又擅自增加多处台词和情节，致使影片一方面不仅没有表现出在抗日战争大背景下，中国百姓对侵略者的仇恨和反抗（唯一一个敢于痛骂和反抗 日军的还是个招村民讨嫌的疯子），反而突出展示和集中夸大了其愚昧、麻木、奴性的一面，另一方面，不仅没有充分暴露日本军国主义的侵略本质，反而突出渲染 了日本侵略者耀武扬威的猖獗气势，由此导致影片的基本立意出现严重偏差。


多处出现污言秽语，并从日本兵口中多次辱骂“支那猪”，另外还有女性的裸露镜头，整体上格调低俗，不符合《电影审查规定》的标准。

影片片名须按电影局多次要求重新选择。

影片须在参照附件认真修改后，重新报请审查。

附：《影片<鬼子来了>与批准立项剧本主要不同之外》

《影片<鬼子来了>与批准立项剧本主要不同之外》

一, 擅自修改、增加情节导致影片基本立意出现严重偏差：

1， 剧本第7至8页，原文学剧本中众村民审日本兵花屋及汉奸董汉臣时，并未表现出恐惧，喝斥他们：“要闹歪，没你香饽饽吃，”，“掺假可整出你的黄来”等。而 影片却表现村民一开始就惧怕他们。并增加第240镜五舅老爷台词：“我看你们也都是孩子”，将中国百姓表现得愚昧无知、敌我不分。

2，对给鬼子吃细粮的情节，在文学剧本阶段，电影局始终坚持删掉，但影片不仅未删，却反复渲染马大三向二拨子娘借白面，约定借一还八，从村民还热热闹闹给日本兵和汉奸包饺子。客观上表现了战争时期的中国百姓在生活极度困难之时，并主动关心日兵和汉奸，严重违背了历史。

3， 第1027镜；影片较之文学剧本增加了二拨子娘台词：“日本子来咱们村都八年了，八年了咋的，他八年了他敢动我一根汗毛？我行的正，走的端，我走到哪他都 得高看我一眼。” 日本侵略者在中国烧杀抢掠八年，犯下滔天罪行，影片却借二拨子娘之口说日军对自己秋毫无犯，美化了日本侵略者。

4，第472镜至496镜，影片较之原剧本增加了日兵花屋想象马大三带乡亲们冲过来的一段，并将马大三和乡亲们设计成日本武士的样子。在抗战大背景下，日兵花屋最惧怕的应是抗日队伍，是八路军、游击队，马大三和乡亲被设计成日本武士的情节不仅虚假，也丑化了中国人。

5，第877镜至893镜，第918镜至931镜，第941镜至947镜，第954镜至959镜，影片较之原剧本增加了村民以为马大三杀了鬼子，都不理他，甚至鱼儿也躲着他，使马大三神经受刺激的情节。表现了中国众多百姓对日军没有应有的仇恨，以至敌我不分、愚昧麻木。

6，1002 镜至1069镜；影片较之原剧本增加了小孩学日本语造成危险之后，众村民向马大三发火，一个个争着让他杀了自己，并把头放到了桌子上的情节；鱼二跟村民 说：“让他杀人，那不是让我怀鬼胎吗……看看这两天，你们谁搭理他了……不杀人，逼我们杀人，杀了人，又不搭理我们，见了马大三跟见了鬼似的，人没死，冲 我们又弄这个……”表现了中国百姓不仅不敢抗敌，而且对侵略者充满奴性和恐惧，对自己人只会窝里斗，互相猜忌。

7，剧本第 34页：原剧本中一刀刘讲自己杀人技巧时，说的是杀偷情的太监，而影片第1177镜至1199镜，改成了一刀刘杀的是“慈禧身边的八大臣”，“百日维新之 主谭嗣同”，不仅赋予了新的政治内涵，并对砍头技巧加以自豪的渲染，结果杀日本兵时却遭失败，感叹“英名一世，毁于一旦”，最后狼狈逃走。给人以千百年来 中国人只会举起屠刀杀自己人，却不敢抵御外侮的隐喻。

8，剧本第39页，大家商量送鬼子回去一场，原文学剧本中描写日军到了 村中，将大米洒成一圈，将百姓圈住，逼百姓吃饭，吃不下的还按住头往嘴里塞，日军队长讲话时，百姓们都不理他。而影片第1763镜至1871镜，将这场戏 改为联欢，并大力渲染，一起喝酒唱歌，百姓们感激不尽，日军与村民亲如兄弟，并有“今儿我高兴，不单是冲这几车粮食，主要是冲皇军给了我们面子”等台词， 这是对剧本立意的重大改动，从根本上悖离了主题。

9，剧本第47页至49页；屠杀村民场面，原文学剧本中有百姓终于醒悟，奋 起反抗的描写，如二拨端起钢盔砸向日本兵，二拨子娘脱下鞋打鬼子，并喊道：“别傻了，抄家伙拼吧”。但影片第1872镜至2073镜，百姓们至死也未与鬼 子拼斗，面对屠杀基本是束手待毙，任人宰割。

10，影片中唯一一个敢于痛骂和反抗日本侵略者的人还是招村民讨嫌的疯子。

11， 影片较之文学剧本增加了国民党将领召集百姓聚会的场面，他公开处死汉奸，发表受降讲话，在讲话中说：“只有国军才是投降日军唯一合法的接收者。”并借日本 人之手杀死马大三。而这一切颠倒事实的行为，却得到了围观百姓的呼应，严重歪曲了历史，没有达到批判和讽刺国民党的效果。

12，影片中有两个唱小曲的人物，共出场三次，原文学剧本中无此描写。镜头第1099“皇军来到咱家乡，共建大东亚共荣圈，皇军来了救苦救难……”这样的台词也是增加的。这是典型的愚昧、麻木、亡国奴的形象。

13，疯老七骂大三与鱼儿的话和骂日本鬼子的话内容相同，十分不妥。

14，片中多处借日本人之口辱骂中国人为“支那猪”，严重损害中国的形象。

二，剧本批复中曾提出修改意见，但影片未改之处：

1，剧本第2页：野野村变完把戏之后将糖装回兜里，以表现日军在捉弄孩子。现影片第24镜头，不仅给了糖，而且还几次表现中国孩子追在日军后边要糖吃。

2，剧本第2页：马大三与鱼儿在床上剧烈的喘息声、鱼儿裸体镜头原文学剧本已经将其删除。影片第28至41镜不仅未予删除，还增加了台词：“让我看看。”“看啥呀，快点的，别歇着。” 这段床上戏时间长，画面、声音效果强烈，给人造成强烈的不良的感官刺激。

3，剧本第40页：毛驴发情一场，原文学剧本中已改为毛驴钻入鬼子粮仓。现影片第1590镜至1606镜，未做修改。此情节格调低俗、无聊。

4，原文学剧本中已将绝大多数脏话删改，但影片中比比皆是，每个人物都在骂脏话。


5，影片中频繁吹奏日本军歌，为日本军国主义扬威造势，会严重刺伤中国人民的感情。

广东一伙劫匪在抢劫银行时说了一句至理名言：“通通不许动，钱是国家的，命是自己的！”

大家都一声不吭躺倒。劫匪望了一眼躺在桌上四肢朝天的出纳小姐，说：“请你躺文明些！这是抢劫，又不是强奸！”

劫匪回去后。其中一个新来的劫匪说，老大，我们赶快数一下抢了多少。

那老劫匪说：“你傻啊？这么多，你要数到什么时候啊？今天晚上看新闻不就知道了吗。”

另一方面，副行长向行长反应这起事件，行长说“具体数额你我知道就行了，向外透露在实数上增加500万。弥补下我们上次活动经费透支的部分！如果以后还有这样的事情发生你知道该怎么做了？！”

-----当天晚上看完新闻后，一帮劫匪开始分钱，结果大家分到的总数没有电视上报的多。

老大开始怀疑老二，老二怀疑老三....结果内讧开始枪战， 劫匪全死了，枪声引来了警察，案件告破。

--------还是党的干部有水平啊，不动声色就让劫匪全灭。故事的结局是这样的。

最后，新闻联播播出：特大抢劫案件也告破，几名劫匪在追捕中当场被击毙，另有500万已被劫匪挥霍，无法追回。行长和局长笑而不语。